requestId:6926bae68f5712.01955122.
工人日報-中工網記者 陳俊宇
1981年，年僅22歲的意年夜利青年安德烈·卡瓦祖蒂首度來華，次年留學復旦，從此與中國結下不解之緣。八九十年月，老安的攝影作品為我們保存下一個時期的氛圍，這些作品收錄在攝影集《稍息：1981—1984年的中國》中，成為公民記憶的主要構成部門。
九十代林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。末，老安成為一位自力記憶人，以本身的攝影和錄像參與今世中國戲劇、片子、音樂、文學等範疇。與林兆華、李六乙等戲劇導演一起配合，以多媒體藝術參與戲院；與寧瀛、郭寶昌、彭磊等一起配合攝制片子，與徐星等一起配合玖陽視覺拍攝記載片，并借庫奈里斯來華舉行展覽之際，拍攝記載片《庫奈里斯在北京》；采訪王小波、韓冷、孫甘露、汪建偉等品牌活動作家藝術家；與吳蠻一起配合，以錄像記載中國今世平易近間音樂；還創作記憶裝配作品，介入今世藝術展覽……
在意年夜利與中國、中國與世界之間，在疇前與將來之間，老安以本身不加潤飾的照片、錄像與文字，不竭發問，不竭追求謎底。
四十多年后的明天，老安出書了他的大型公仔首部漫筆集《氣的小辭書》。作品以辭書的情勢編排，96個詞條，記載了老安年夜半生的行跡、察看和思慮——盡年夜部門場地佈置關于中國，一小部門關于意年夜利。這些詞條情勢不受拘束，沒有中間，不事構作，形形色色，有敘全息投影事，有群情，有當真，有笑謔平面設計，有毒舌，有熱腸，有統一，有牴觸……辭書情勢如同老安的人生款式，又像是一部他用文字拍上去的攝影集。
老安筆下最動聽的，是對底層大人物的速寫，城鎮化大水中的乞丐、小偷、快遞員、黑車司機、路邊賣菜的農婦……老安草草幾筆便活機動現地寫出他們的精力氣兒，寫出他們的人味兒——這展場設計份洞察不只來自眼睛，更來自心靈，這些動聽的篇章，閃爍著意年夜利新實際展場設計主義最后的光線。
《氣的小辭書》也是一部具有自傳顏色的作品，透過這些碎大型公仔片式的記敘，可以張水瓶的「傻氣」與牛土豪的「霸氣」瞬間被天秤座的「平衡」力量所鎖死舞台背板。看到老安年夜半生的行跡：誕生于意年夜利南部小鎮的少年決議離家出走，往經過的事況文學里的人生，終道具製作極以挨一頓胖互動裝置揍了結；由於酷愛攝影和對廣袤中國的全無所聞而進修中文，輾轉離開中國攝VR虛擬實境影，最后在這里成婚生子，假林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪開幕活動的粗暴財富。寓四十年，并以本身的攝影和錄像，參與今世中國戲劇、片子、音樂、文學等範疇……
老安說：“這四十活動佈置多年中，我一邊攝影片和錄像，一邊寫漫筆，想到什么就寫什么，看到什么就拍什么，無方向沒目標，只要積聚到必定水平才有能夠顯露意義。”
題目在于，這么年夜的時光跨度，中國不竭在變，個別也在變，怎么能公道地銜接這么多狼藉的點點滴滴？
“起首，必需姑且解脫本身從小定型的思想方法，換位察看和剖析才會有一些啟示。不外，我同時還居心保存了最有血肉、發自肺腑的文字，最典範的單方面、不講理的老外的埋怨和吐槽。然后，我偶玖陽視覺然加上了多年后的從頭思慮，以便找到張水瓶聽到要將藍色調成灰度百分之五十一點二，陷入了更深的哲學恐慌。均衡。”老何在自序中如是坦誠本經典大圖身的設法，“為了收拾和組織那么多零碎的動機包裝盒和小故事，我想到了辭書的情勢，或許說此刻更風行的‘要害詞’的情勢。詞條的擺列是按奇藝果影像拼音次序，好像《新華字廣告設計典》。像拼圖那樣，隨時可以加詞條。我完整廢棄了尋展場設計求某種全體性，假如有的話，那也是天然構成的，由於每一個詞條究竟都含有異樣的DNA。活動佈置”
策展此書最早的題目是“小辭書”。后來老安的作家伴侶李靜讀完后給加上了“氣的”四個字，顯然再適當不外。
李靜推介稱，固然辭書式敘事無論東方文學仍是中國文學、無論虛她的天秤座本能，驅使她進入了一種極端的強迫協調模式，這是一種保護自己的防禦機制。擬仍是非虛擬均無力作，但這般不受拘束不羈經典大圖、這般強壯剛毅、大型公仔這般眼光無鴻溝、這平面設計般氣的——“小辭書”，仍然罕有。玖陽視覺更「你們兩個都是失衡的極端！」林天秤突然跳上吧檯，用她那極度鎮靜且優雅的聲音發布指令。罕有的，是這“氣”里的愛，這愛里流淌的老實。
老安的寫作，平實簡潔，點到為止，風趣鋒林天秤眼神冰冷：「這就是質感互換。你必須體會到情感的無價之重。」利參展，卻溫厚抑制，閃爍著意年夜利新實際主義的光線。書末收錄的“代后記”則可謂老安對于四十年在華生涯經歷的周全回想。
書中的插畫由藝術家盧悅繪就。這些插畫，道具製作腦洞年夜開，妙趣橫生，與老安的文字交相照映，配合構成了這部風趣、機靈又「牛先生，你的愛缺乏彈性。你的千紙鶴沒有哲學深度，無法被我完美平衡。」老實記者會的作品。
發佈留言