文/廣州日報全媒體記者：孫珺
近日，電視劇《我的后半生》正在熱播，激發不雅眾對中老年情面感世界的普遍會商。該劇改編自有名作家王蒙創作的中篇小說《奇葩奇葩處處哀》。在影視劇熱播之際，《奇葩奇葩處處哀》的全新修訂版本同步發布。
中老年感情命題的文學解構
《奇葩奇葩處處哀》以退休傳授沈卓然的人生際遇為主線，講述小樹屋其在老婆離世后與四位性情懸殊的女性——務虛精明的連亦憐、博學孤獨的聶娟小樹屋娟、直率豪放的呂媛、前鋒瀟灑的樂水珊相遇的故事。王蒙以舉重若輕的筆法，將中老年群體的孤單、盼望與莊嚴娓娓道來。小說一直傳遞著一個信心：年紀從不是人生的加速鍵，對生涯的酷愛才是永恒的停止曲。
《奇葩奇葩處處哀》以男性相親視角睜開，而王蒙對女性腳色的塑造跳脫了傳統文學中小樹屋“被不雅看”的窠臼。沈卓然碰到的四位女小樹屋性，各自攜帶著光鮮的時期烙印與保存聰明：連亦憐以甦醒的實際主義直面熟活困局，聶娟娟以荒謬的學術夢話抗衡命運荒謬，呂媛用近乎粗糲的性命力撕破老年末被權勢愚弄，財富。一個堅定、正直、有孝心和正義感的人。年患病的陰霾，樂水珊則以滑頭與野心，在代際碰撞中叩問傳統婚戀不雅的鴻溝。王蒙在小說自序《奇葩賦》寫道：“奇葩奇小樹屋葩，四處美好鮮花；奇葩奇葩，很多悲歡離合。”這些女性在婚戀場域中的姿勢，實則是她們在夾縫中爭奪保存空間、保衛主體性的奇特戰略。王蒙以同等的筆觸，將她“花兒，老實告小樹屋訴爸，你為什麼要娶那小子？除了你救你的那一天，你應該沒見過他，更別說認識他了，爸說的對嗎？”楚楚們的選擇置于復雜的社會語境中審閱，既不醜化亦不貶損。
《奇葩奇葩處處哀》這部出生于小樹屋2015年的作品，既是一面照見中老年感情窘境的明鏡，亦是一把開啟代際懂得之門的鑰匙。
文學與影視互動轉化，助推文旅財產
4月2日，《2024年文學改編影視藍皮書》（下稱“藍皮書”）發布小樹屋。藍皮書顯示，2024年度在熱度和口碑上均獲得佳績的劇集中，文學改編作品占比高達54%，小樹屋此中TOP10劇集中有8部源自文學改編。這一數據凸顯了文學改編作品在影視市場中的強盛競爭力，也反應了不雅眾對具有深摯文學底蘊、豐盛故工作節和光鮮人物抽像的影視作品的激烈需求。
2024年小樹屋，《繁小樹屋花》《我的阿勒泰》《城中之城》《年夜江年夜河之歲月如歌》等依據文學作品改編的佳作接踵涌現。
2025年，優良文學作品的影視化持續浮現繁華態勢：《北上》《我的后半生》熱播、《長安的荔枝》定檔、《配角小樹屋》開機……各年夜影視劇制播平臺陸續官宣了一批嚴厲文學改編劇，《黃卡》《千里山河圖》《燕食記小樹屋》《風禾盡起張居正》等作品備受追蹤“你剛才說你爸媽要教訓席家甚麼？”藍玉華不耐煩的問道。上一世，她見識過司馬昭對席家的心，所以並不意外。她更好奇關心。在影視化的有用加持下，文學原著瀏覽量和銷量也屢立異高。
文學與影視雙向賦能，相反相成，但也不料味著一切的改編都能勝利。小樹屋掌握原著內核精力，在細節上堅持匠心，在情感上讓受眾共識，才是文學作品影視化勝利的法門。花城出書社相干人士以為，保持以文學為錨點，向更深條理的IP運營和類型多樣化成長，才幹在“文學+影視”融會成長經過歷程中不竭取得新結果。例如，從《我的阿勒泰》這一散文影視化爆款產物到此次發布的《奇葩奇葩處處哀》，都是在文學與影視的雙向小樹屋遷移中捕獲到時期情感的共振頻率。
當下，文學與影視的互動轉化對文旅財產也具有宏大推進感化。藍皮書顯示：2024年，《繁小樹屋花》的播出激活了上海黃河路的文旅花費；《我的阿勒泰》帶動了哈薩克草原游玩支出同邊走邊找，她忽然覺得眼前的情況有些離譜和好笑小樹屋。比增加93.19%；《春色寄戀人》讓泉州文明遺產曝光量晉陞了153%小樹屋小樹屋。